La noche del viernes, los vigilantes de seguridad descubrieron que 'El santero de la Cofradía', de Sorolla, había desaparecido a pesar de las cámaras y las medidas de seguridad.

La policía científica investiga el caso pero el ladrón o ladrones no aparecen en los vídeos, grabados por las cámaras de seguridad las 24 horas, ya que el cuadro se encontraba en un ángulo muerto.

Según afirma el concejal de Patrimonio Histórico de Valencia el 90% de los cuadros cuentan con completas medidas de seguridad. Es por ello que los delincuentes debían tener conocimiento de las carencias de seguridad de esa obra en concreto.

Se baraja la posibilidad de que se trate de un robo por encargo de un coleccionista puesto que una obra como esa, que está en todos los ficheros policiales, resulta muy difícil de vender en el mercado negro.

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El disco duro con la grabación de las cámaras de seguridad de la Casa Benlliure ha revelado que el robo se cometió seis días antes de que fuera descubierto. El museo descubrió la pérdida en la tarde del viernes 9 de abril, pero el robo se produjo el sábado 3 de abril a las 10.30 horas de la mañana, según confirmaron a Levante-EMV fuentes próximas al caso. La grabación demuestra que la sustracción la cometió una mujer, que está identificada. Fuentes cercanas a la investigación añadieron que la supuesta autora podría tener las facultades mentales perturbadas.
Hasta ahora se había informado de que el cerco policial estaba centrado en las 16 personas que visitaron el museo el viernes 9 de abril. El concejal de Cultura, Vicente Igual, ha insistido en los últimos días que el ladrón estaba «perfectamente grabado» ya que el ángulo muerto de la cámara de vigilancia en el que quedaba la pieza es «de menos de medio metro».
El Sorolla robado es El santero de la cofradía, un pequeño óleo sobre tabla que está valorado en unos seis mil euros. Jaume Coll, director del Museo Nacional de Cerámica González Martí, explicó que es muy difícil comercializar este tipo de obras y muchas veces aparecen a los pocos días. Coll recordó que las sustracciones ocurren también en los grandes museos. «En Dinamarca han sufrido robos a pesar de que tienen grandes plantillas de seguridad. En los museos pequeños hay menos inversión en seguridad porque los costes que deben asumir son similares a los de un complejo mayor», añadió el director del González Martí.

«Una buena vigilancia cuesta 30.000 euros»
El detective privado Octavio Morella, que tiene una gran experiencia en sistemas de vigilancia, explica que los museos municipales podrían disponer de una buena protección contra los robos por treinta mil euros. Morella precisa que es esencial que los museos estén dotados con cámaras de seguridad del tipo «domo», que «cuestan entre doscientos y cuatrocientos euros cada una. Con veinte cámaras pueden tener controlado el espacio que necesitan». El detective incide en la importancia de que la persona que controle el acceso a los recintos tenga la habilidad de intuir quién pueden ir a robar como ocurre con los vigilantes de los grandes almacenes y los hipermercados. Morella insiste en que los vigilantes deben estar cualificados. r. f. valencia

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VALENCIA Los expertos en seguridad consideran insuficientes las medidas de vigilancia de los pequeños museos de Valencia y advierten de que es necesario que el ayuntamiento invierta más dinero. Todos coinciden en que es relativamente sencillo llevarse una obra de arte como el Sorolla que desapareció de la Casa Museo Benlliure de Valencia. En algunas salas de los museos municipales con cuadros muy valiosos las cámaras dejan sin cubrir la mitad del espacio. Los vigilantes carecen de medios básicos como intercomunicadores para coordinarse. El consistorio se escuda ante las críticas en que el «cien por cien en seguridad no existe».
Las medidas de protección en los museos municipales de Valencia son muy similares. La plantilla está formada por un vigilante que tiene el apoyo de dos o tres subalternos que controlan las salas. Durante las exposiciones temporales, los comisarios contratan vigilancia privada como ocurrió hace dos años en el Museo de la Ciudad durante la muestra del «Toisón de oro». En los recintos del ayuntamiento las órdenes son que el vigilante esté sentado frente a los monitores que graban lo que está ocurriendo en la salas. «Es un gran error. Si hay un intento de robo el subalterno no puede actuar. Lo normal es que el vigilante estuviese dando vueltas y que una persona con una mínima preparación controlara los cuatro monitores», advirtió un ex trabajador del museo que sufrió el robo la semana pasada.
La persona que debía estar vigilando las cámaras no vio el robo. El ayuntamiento alega que la tabla sustraída se encontraba en un ángulo que no captaba la cámara.
El problema es que no es una situación aislada. El concejal socialista Juan Soto lamentó que «el Museo de la Ciudad tiene salas sin ningún tipo de vigilancia a pesar de que exhibe obras de gran valor. Las cámaras de seguridad tienen zonas de sombra de entre el cuarenta y el cincuenta por ciento en algunas salas». El edil de Cultura, Vicente Igual, asegura que «en las zonas que no cubren las cámaras hay seguridad pasiva».
El sistema de alarmas de los museos municipales es similar a los que se instalan en las viviendas. «Debería ser un sistema de alarma por infrarrojos. Los de última generación permiten controlar toda la sala», explicó el ex trabajador del Benlliure. Además, los expertos consideran que cada pieza de arte tendría que tener su propia alarma. «No es tan complicado. Cualquier producto a la venta en unos grandes almacenes tiene sistema antirrobo. Con un arco de seguridad a la salida del museo se podría haber evitado el robo del Sorolla. La seguridad es muy deficiente. Hasta un inexperto podría robar», añadió un especialista.
Felipe Garín, director del Prado en los años noventa, indicó que en «los museos pequeños lo primero que hay que hacer es dificultar el acceso rápido a las obras. Las de pequeño tamaño deben estar sujetas para que se ralentice el posible robo. Si son piezas pequeñas tienen que estar en vitrinas cerradas. No deben encontrarse al alcance del público las obras que pueden ser fácilmente disimuladas entre los pliegues de una chaqueta».

Preocupación
El edil Juan Soto apuntó que los trabajadores de los museos municipales han denunciado que carecen de intercomunicadores. «Es absurdo. Si se produce un robo no pueden coordinarse», lamentó. El concejal mostró su perplejidad por la falta de medidas de seguridad, que considera alarmante, e insistió en no facilitar detalles de las «graves deficiencias» que ha detectado para no dar pistas.
Los trabajadores de los centros dependientes del consistorio están preocupados por un recorte de las medidas de seguridad ya que ha trascendido que la inversión podría caer entre un cuarenta y un sesenta por ciento. Vicente Igual negó que barajen disminuir la inversión en seguridad. Lo que no se espera es un incremento.

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